\n \"Fatherland\" montrant l'Allemagne en 1949, \"Notre Salut\" sur un petit fonctionnaire \u00e0 Vichy ou encore \"Moulin\" et \"La Bataille de Gaulle\": les films autour de la Seconde Guerre mondiale foisonnent au festival de Cannes. Ce n'est pas \u00e9tonnant dans la \"p\u00e9riode de chaos\" actuelle et de \"repolitisation\" autour du sujet, explique \u00e0 l'AFP l'historienne Sylvie Lindeperg, professeure \u00e0 l'universit\u00e9 Paris I.\n<\/p>\n
\n QUESTION: Comment expliquez-vous cette profusion de films?\n<\/p>\n
\n REPONSE: \"La Seconde Guerre mondiale inspire les cin\u00e9astes depuis 80 ans, avec des pics, des moments plus intenses. D'abord parce que c'est une p\u00e9riode qui offre des ressources narratives, dramaturgiques, qui sont presque in\u00e9puisables. Ensuite parce que c'est un \u00e9v\u00e9nement historique qui permet d'engager toutes les grandes questions philosophiques, morales, politiques, qui ont toujours taraud\u00e9 notre humanit\u00e9.\n<\/p>\n
\n Au fond, le nazisme reste aujourd'hui la grande matrice universelle du mal. C'est \u00e0 partir de ce p\u00f4le n\u00e9gatif qu'on interpr\u00e8te les conflits, les crimes, les massacres qui ont suivi. Et il en est ainsi depuis des d\u00e9cennies.\"\n<\/p>\n
\n Q: Pourquoi ce regain d'int\u00e9r\u00eat aujourd'hui?\n<\/p>\n
\n R: \"Incontestablement, on assiste \u00e0 un moment particulier o\u00f9 le sujet est r\u00e9activ\u00e9. Dans une p\u00e9riode de chaos, de menaces, on recherche des cl\u00e9s de lecture. La crise et les conflits d'aujourd'hui menacent tr\u00e8s directement l'ordre international qui est n\u00e9 de la Seconde Guerre mondiale. Cet ordre s'effondre sous nos yeux. Il est l'objet d'une destruction m\u00e9thodique, brutale, de tous les principes et aussi des instances qui ont \u00e9t\u00e9 mises en place \u00e0 l'issue de la Seconde Guerre mondiale pr\u00e9cis\u00e9ment pour emp\u00eacher qu'une telle trag\u00e9die ne se renouvelle.\n<\/p>\n
\n Je pense \u00e0 l'Organisation des Nations Unies, \u00e0 la justice internationale, \u00e0 cette id\u00e9e d'assurer la paix par le droit. Cet effondrement conduit \u00e0 revenir aux origines, \u00e0 essayer d'affronter ce moment fondateur.\n<\/p>\n
\n D'autant plus que l'histoire de la Seconde Guerre mondiale, plus que jamais, fait l'objet d'une instrumentalisation intense dans le cadre de conflits en cours. Poutine utilise ce que les Russes appellent la +Grande guerre patriotique+ et la r\u00e9\u00e9crit pour en faire une arme id\u00e9ologique, un outil de mobilisation contre l'Ukraine.\"\n<\/p>\n
\n Q - Et en France?\n<\/p>\n
\n R - \"Il y a un ph\u00e9nom\u00e8ne marquant: face au r\u00e9cit de la guerre port\u00e9 par les institutions, dans le cadre notamment des grandes comm\u00e9morations, \u00e9merge en France de fa\u00e7on tr\u00e8s offensive un contre-r\u00e9cit v\u00e9hicul\u00e9 par l'extr\u00eame droite. Eric Zemmour notamment, depuis la fin des ann\u00e9es 2010, affirme sa volont\u00e9 de revisiter et de falsifier l'histoire de Vichy, de la collaboration. C'est dans ce contexte de conflit ouvert que les films sont non seulement r\u00e9alis\u00e9s mais \u00e9galement lus et interpr\u00e9t\u00e9s.\n<\/p>\n
\n Il me semble qu'on entre dans une phase de repolitisation intense des enjeux li\u00e9s \u00e0 la repr\u00e9sentation de la Seconde Guerre mondiale, et surtout particuli\u00e8rement de la collaboration.\n<\/p>\n
\n Il y a une lutte pour le contr\u00f4le de l'imaginaire collectif, de la m\u00e9moire populaire, qui passe notamment par le cin\u00e9ma, par les m\u00e9dias, et qui ressaisit ce moment d'histoire.\"\n<\/p>\n
\n Q - R\u00e9cemment, le film \"Les Rayons et les Ombres\" de Xavier Giannoli, retra\u00e7ant la compromission d'un humaniste de gauche, Jean Luchaire, a fait d\u00e9bat. Aborder la collaboration est toujours ardu?\n<\/p>\n
\n R - \"La collaboration a tard\u00e9 \u00e0 \u00eatre trait\u00e9e par le cin\u00e9ma, d'abord en raison de la censure cin\u00e9matographique. C'est donc une histoire longue, charg\u00e9e de pol\u00e9miques qui \u00e9mergent essentiellement \u00e0 la fin des ann\u00e9es 60 et 70, avec des films comme +Le Chagrin et La Piti\u00e9+ ou +Lacombe Lucien+.\n<\/p>\n
\n Par nature, cette repr\u00e9sentation de la collaboration est \u00e9videmment beaucoup plus dissensuelle que celle de la R\u00e9sistance. Elle r\u00e9veille la honte, les blessures d'orgueil national, les souvenirs des guerres franco-fran\u00e7aises. La convocation de la R\u00e9sistance au contraire a eu pendant tr\u00e8s longtemps pr\u00e9cis\u00e9ment comme objectif de ressouder la communaut\u00e9 nationale.\n<\/p>\n
\n Les cin\u00e9astes travaillent en fonction des enjeux du temps pr\u00e9sent - un film historique est toujours un film au pr\u00e9sent. Dans le m\u00eame temps, ils se nourrissent de couches de repr\u00e9sentation plus anciennes, font rejouer leurs failles car ces films peuplent non seulement l'imaginaire des cin\u00e9astes mais \u00e9galement celui du public.\"<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
\"Fatherland\" montrant l'Allemagne en 1949, \"Notre Salut\" sur un petit fonctionnaire \u00e0 Vichy ou encore \"Moulin\" et \"La Bataille de Gaulle\": les films autour de la Seconde Guerre mondiale foisonnent au festival de Cannes. Ce n'est pas \u00e9tonnant dans la \"p\u00e9riode de chaos\" actuelle et de \"repolitisation\" autour du sujet, explique \u00e0 l'AFP l'historienne Sylvie […]<\/p>\n","protected":false},"author":60,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2576],"tags":[],"ji_location":[],"class_list":["post-159419","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fil-d-actualite"],"acf":[],"yoast_head":"\n